In den Geschichtsbüchern ist seine Regierungszeit (1621-1665) schnell abgehakt. Großenkel Kaiser Karls V., hinterließ ihm sein Vater „die Staatsfinanzen in grenzenloser Verwirrung“ (Meyer), letzterer seinerseits mit einer väterlichen Schuldenlast von 150 Mill. Dukaten gestartet war, aufgehäuft vom geschichtsdominanten Philipp II., nicht zuletzt für dessen bei Auslaufen alles bisherige in den Schatten stellende Armada gegen die Engländer, deren nicht minder gewaltiges Scheitern – „Gott der Allmächtige blies, Und die Armada flog nach allen Winden“ (Schiller) – in der nordniederländischen Marinemalerei der Zeit sein augenlustvolles Echo fand, in jener Region also, die für Spanien ein weiteres Dukatenfaß ohne Boden war und zum politischen Aus des Landes kräftigst beitrug. So tat Philipp IV. es dem Vater gleich und überließ die unerquicklichen Alltagsgeschäfte sehr rasch weniger Hochwohlgeborenen. Um sich dem zu widmen,

das  Leben  erst  zu  Leben  macht – der  Kunst .

Und diesbezüglich in eben jenen Niederlanden, wenngleich deren südlichen, die Erfüllung seiner Wünsche fand, das Labsal seiner Seele, die unendliche Freude und Beglückung, kurz, die Befriedigung der

Lust  seiner  Augen .

Mit dem königlichen Rubens in Antwerpen als Anlaufstelle + Drehscheibe,

eine Verbindung zementierte, die mit 1636/38er Auftrag über 120 Öle als komplette Dekoration des Jagdschlosses Torre de la Parada kulminierte. „Philipp IV became Rubens’ most important late patron, acquiring or commissioning works for the Alcázar, Buen Retiro (1632), and … the Torre de la Parada“ (Peter C. Sutton, The Age of Rubens, 1993, S. 40). Auszuführen durchaus unter Beteiligung Dritter, wozu sich Rubens namentlich auch der Mitarbeit

versicherte, mit dem er in puncto Tiere und Früchte gelegentlich zusammenarbeitete, wofür Hella Robels in ihrem Snyders’schen Werkkatalog (1989) 40 Öle als gesichert nachweist.

War die Heranziehung von Kollegen für besagte 1636/38er

(Robels, a. a. O., S. 99) Rubens gänzlich allein überlassen, so sah der gleichfalls über diesen laufende Auftrag von 1639/40 über 18 Bilder für das Schloß in Madrid

Snyders  ausdrücklich  als  Mitauftragnehmer  vor .

Gemessen an Rubens’ Eigenbeitrag dieser letzten Jahre von lediglich (!) über 80 Arbeiten (Sutton, a. a. O., S. 44) erweist sich solchermaßen schlagartig

Snyders’  enormer  Anteil  und seine  Wertschätzung  seitens  Philipp’s .

Ein Teil dieser Unsagbarkeiten wurde 1734 durch Brand vernichtet, doch sind davon 17 als einst zur „Sammlung König Philipp IV.“ gehörend durch Kopien für Snyders gesichert. Und 20 weitere im Original überliefert im Museo del Prado als nationalem Nachfolger der Königlichen Gemälde- und Skulpturengalerie mit

(Jahn, Lexikon der Kunst, 1957, S. 553).

Mit Philipp IV. als dem zentralen spiritus rector dieser Versammlung („was largely responsible for building up the royal collection of paintings, which later became the basis of the Prado Museum“, Columbia Encyclopedia, 6. Aufl., 2005).

Und  nirgends  ist  Snyders  reicher  präsent .

Erst mit sichtbarem Abstand (14) gefolgt von München und mit je 9 von der Eremitage und den öffentlichen Sammlungen in Antwerpen und Brüssel.

Was alles einst unter Snyders’ Namen lief, ist heute auf weniger als die Hälfte gelichtet.

Darunter …