200  Jahre  Honoré  Daumier

Daumier, Honoré (Marseille 1808 – Valmondois 1879). Zum Kriege von 1870-71. Folge von 7 Lithographien. (1870-71.) Monogrammiert, bezeichnet. 22,5-24.5 x 18-19,8 cm.

Sorgfältige breitrandige Drucke auf besserem Papier ohne Rückseitentext und die Actualité-Serientitel. – Oben unbeschnitten. – Zwei Blatt mit mehreren kleinen, indes nicht überzubewertenden Stockflecken. Die schwache Lichtschattigkeit den Eindruck eines Tondrucks erweckend.

Der  in  der  Literatur  gefeierte  große  Altersakkord ,

mit dem Daumier seiner Zeit um Jahrzehnte, ja, um ein Jahrhundert vorauseilte. Ein Versöhnungswerk, geschaffen auf dem Höhepunkt gegenseitigen Hasses – im Angesicht der Belagerung von Paris!

„ während  Daumier  gerade  jetzt  …  seine  bedeutendsten  Blätter  schuf “

(Rümann) – wie es menschlich ergreifender, künstlerisch überwältigender bis in unsere Tage hinein nicht wiederholt worden ist. Sieben Lithographien – oder  ein  Bild in sieben Stationen :

1. Ceci a tué cela. Die Toten haben diesen Krieg bejaht. Delteil, (Le peintre-graveur illustré), Honoré Daumier, 3845, III (von 4) mit Abb. des 4. Zustandes; Rümann, D. illustr. Buch d. 19. Jhdts., ganzseit. Abb. 109. –  Vor  dem schwarzen Fleck innerhalb des „oui“ oberhalb der Urne;

2. Un Paysage en 1870. Goyas Kanone in einer Mauerlücke. Delteil 3828, III (von 4) mit Abb. eines früheren Zustandes;

3. L’Empire c’est la Paix. Ruinen und Tote. Delteil 3814, III (von 3) mit Abb. eines früheren Zustandes;

4. Square Napoléon. Platz der Toten. Delteil 3824, III (von 3) mit Abb. dieses Zustandes;

5. Pauvre France! … Le Tronc est foudroyé, mais les racines tiennent bon! Nur noch ein Seitentrieb des gebrochenen Stammes treibt gleich einer Geißel im Sturme. Delteil 3843, III (von 3) mit Abb. dieses Zustandes;

6. L’Unité Allemande. Die Walze des Mars ebnet die Toten ein. Delteil 3831, III (von 3) mit Abb. dieses Zustandes;

7. 1871 – Épouvantée de l’Héritage. Klagende Frau vor den Toten des Krieges. Delteil 3838, III (von 3) mit Abb. dieses Zustandes.

Geschaffen  für den „Charivari“ in jener Technik, „als deren größter Meister er im 19. Jahrhundert zu gelten hat“ (Jahn, 1957). Im weich und breit gewordenen Strich, dem die ganz tiefen Schwärzen der frühen Jahre fehlen, an deren Stelle sich nun die gleichmäßige Helligkeit des Plain-air über die Darstellung breitet. Und

im  großartigen  Altersstil  der  letzten  Jahre

alles Gegenständliche weglassend und

„ Ergreifender sah kein mittelalterlicher Meister die trauernde Gottesmutter unter dem Kreuze als Daumier die aufrechte Gestalt der klagenden Frau, die er ‚Épouvantée de l’Héritage‘ nannte.

„ … und in dem breiten, ganz offenen und klaren Strich ragen Denkmalen gleich mächtige Gestalten … Wie ein Symbol der Ewigkeit steht jede dieser Figuren “

(Glaser, Graphik der Neuzeit).

In denen Daumier sich noch einmal als Plastiker zeigt, ohne indes mit dem plastischen Stil der frühen Jahre etwas gemein zu haben.

„ Aber das Ideal, das einstmals schon dem Jüngling vorschwebte, verwirklichte (sich) in einer ungeahnten Freiheit “ (Glaser).

Die er indes nicht zu überzeichnender Entstellung oder Verzerrung nutzte:

„ Man nennt ihn gerne den großen oder gar den größten Karikaturisten. Aber wenn Karikatur absichtsvolle Entstellung der Wirklichkeit ist, dann sind Daumier’s Schöpfungen keine Karikatur … Denn Daumier entstellt nicht, verzerrt nicht, was er sieht. Er sieht, erfaßt die Wirklichkeit und sein genial-unfehlbarer Zeichenstift hält fest, für seine eigene Zeit und für die kommenden Zeiten, wie die Menschen und die Verhältnisse in Wahrheit waren und sind … Und so, wie er sie darstellt, so sind sie. So sind sie auch heute noch, wenn sie auch andere Röcke und Hüte trugen. Wir erkennen sie heute wieder … “

(Richard R. Pokorny in Dt. Rundschau Jg. 84, 2, 163 ff.).

Und allein dieser Auffassung seiner Zeit wie seiner Umgebung verdanken wir

Daumier , den  großen  Versöhner.

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