Das unerhörte Finale
Ridinger’s
schnörkellos fulminantes Hauptblatt
im Exemplar Gräflich Faber-Castell
von graphisch brillantester Delikatesse
Ridinger, Johann Elias (Ulm 1698 – Augsburg 1767). OMNIA MIHI SUBDITA. Die Herrschaft des Todes. Grabgewölbe mit Tod, von dessen Kopf, auf welchem ein mit Fledermausflügeln versehenes Stundenglas steht, rückseits und seitlich ein Schleier herabwallt, thronend über all dem Zeugs dieser Welt – für die rechts außen eine Globushälfte steht – , als da sind Gold, Gut, Siegel + Orden, Kronen, Szepter, Reichsapfel + Waffen, Folianten + Priesterkleidung, wissenschaftliche + landwirtschaftliche Instrumente und nolens volens Malerstock + Palette mit Pinseln. Die Rechte aber hält einen hohen Inschriftenstein, auf dessen besagte Schlußworte OMNIA MIHI SUBDITA die Linke mit als „Presens“ gekennzeichnetem Pfeil weist. Schabkunstblatt von Johann Jacob Ridinger (1736 Augsburg 1784). Bezeichnet: Ioh. Iacob Ridinger sculps. / Ioh. El. Ridinger delin. et excud. Aug. Vind., ansonsten wie vor und unten. 57,3 x 41,4 cm.
Provenienz
Gräflich Faber-Castell
deren Ridinger-Versteigerung 1958
mit deren Lot-Nr. 146/2
auf dem Untersatzkarton
Radulf Graf zu Castell-Rüdenhausen
(1922-2004)
Schwarz (Coll. Gutmann, 1910) 1477; Reich auf Biehla 296 ( „Aeusserst selten“, 1894 ! Ohne Angabe zu Zustand/Version. ); Wend, Ergänzungen zu den Œuvreverzeichnissen der Druckgrafik, I/1 (1975), 270 mit Kenntnisstand von Schwarz; Faber-Castell 146 (zusammen mit Stillfried/Schwarz 1427 im II. Zustand als hiesige 14.857). – Vgl. Niemeyer, Die Vanitas-Symbolik bei Johann Elias Ridinger in Wunderlich (Hrsg.), L’Art Macabre 2, 2001, Abbildung S. 105 (II. Zustand von St./Schw. 1427 im Explr. der SGS Mchn.).
Nicht bei Thienemann (1856), Weigel, Kunstlager-Catalog, Abt. I-XXVIII (1838/57), Schles. R.-Slg. bei Boerner XXXIX (1885), Slg. Coppenrath (1889 f.), Slg. Gg. Hamminger (1895), Helbing XXXIV (Arbeiten von J. E. und M. E. Ridinger, 1554 Positionen; 1900), Schwerdt (1928/35), Rosenthal, Ridinger-Liste 126 (1940).
Die Stillfried (1876) unbekannt gebliebene
und auch von Schwarz nicht als solche erkannte
hier erstmals identifizierte Zweitversion
dieses unglaublich fascinierenden Blattes
in einem Exemplar von letzter Schönheit
und graphischer Raffinesse
als von unter anderem entscheidender Umgewichtung begleitete Wiederholung von Stillfried/Schwarz 1427, für die hier gleichfalls erstmals ein II. Zustand mit gleichem Pedigree nachgewiesen und beschrieben werden konnte.
Schwarz’ Annahme, die Abweichungen anstehender Variante 1477 beruhten lediglich auf Überarbeitung der 1427er Platte, ist unzutreffend. Wie unten belegt, handelt es sich um eine Arbeit von eigener Platte, deren thematisches Spotlight mittels kleiner Verschiebung eine präzisierte Botschaft erhellt :
der auf den Blattitel gerichtete „Presens“-Pfeil
Schwarz 1427 / 14.857
Stillfried/Th. + Schwarz 1477 / 14.858
weist nicht mehr zwischen die Worte OMNIA + MIHI ,
sondern direkt auf das M des MIHI !
Erfolgte angesichts des Vorliegens beider, die Fakten aufdeckenden, Varianten die Katalogisierung für Faber-Castell unzulänglich, so ergibt sich Schwarz’ irrtümliche Annahme eben aus seiner Unkenntnis des 1427er Zweitzustandes von der oben verkürzten Platte. Denn seine Variante 1477 repräsentiert in der Höhe wieder das ursprüngliche Format, endet also wieder erst 1,5 cm oberhalb des Bogens. Hingegen hat sie eine um ca. 8 mm geringere Breite mit der von ihm übersehenen Folge einer beidseitigen geringfügigen Bildverkürzung. Wie sich denn generell die abweichenden „kleinen Varianten“ (Schwarz) zu einer ansehnlichen, gleichwohl erst auf wiederholten Blick hin bemerkbaren Masse verdichten, die einander gegenüberzustellen hier zu weit führte und nicht zuletzt
dem Kenner ,
der „noch an die Wichtigkeit der Etats glaubt“
(Max Lehrs 1922 in Würdigung des Altmeister-Sammlers Julius Hofmann) die Freude, ja, das Glück, der eigenen Entdeckung schmälerte. Was geradezu als unfair empfunden werden muß angesichts hiesigen Vorliegens beider Varianten, 1427 + 1477, und damit der Möglichkeit
eines Erwerbs beider Blätter ,
ganz so wie einst Gräflich Faber-Castell
bei indes noch Angewiesengewesenseins auf die Chance einer zweiten Zugriffsmöglichkeit.
Doch der Lust der Vergleichsmöglichkeit beider Blätter steht anstehendenfalls noch eine Befriedigung ganz anderer Qualität ins Haus, wie hier aus dem Stegreif für keinen anderen Fall Ridinger’scher Schabkunst erinnerlich. Denn zumindest in seinem hier vorliegenden Zweitzustand bedient sich 1427 zur Realisierung des thematisch bedingt so überaus komplexen Bildes vereinfachend gravierter Umrißlinien,
statt alles allein aus der Abstufung von Hell und Dunkel
als dem Prinzip der Schabkunst herauszuarbeiten
wie hiesige „Wiederholung“ 1477 ! Wo gravierte Linien partiell zwangsläufig zu feinerer Ziselierung führen, ist es faszinierend,
deren „gröbere“ Verwirklichung aus dem staunendmachend
schwierigen Spiel von Licht + Schatten gebildet zu sehen .
Und vergleichend zu beobachten, wie billig anderwärts, eben auch per 1427, solche Linien
Faltenwürfe abhaken , Heins Stirn krausziehen
Schwarz 1427 / 14.857
Stillfried/Th. + Schwarz 1477 / 14.858
oder dessen Gliedmaße + Gelenke behandeln , was alles
in der reinen Schabkunst von 1477 aus sich selbst herauswächst !
Beide Versionen stammen von der Hand Johann Jabob’s. Sie miteinander zu vergleichen, führt somit weit über das Nebeneinander von Abweichungen üblicher Art hinaus, ist vielmehr ein in medias res der Technik selbst gehen . Welch eine Chance des Lernens , des Einstiegs in das Raffinement graphischen Ausdrucksvermögens , der Verfeinerung der Qualitätserkenntnis !
Der mit seinem vergleichsweise nur schmalen geschabten Beitrag so ganz im Schatten von Vater und älterem Bruder stehende Johann Jacob , mit anstehendem Blatte von Schwarz 1477 zeigt er seine Ebenbürtigkeit,
seine ganze Meisterschaft auf dem Felde der bravourösen Schabkunst .
Für wie kostbar diese schwierige Technik seitens Gräflich Faber-Castell estimiert wurde, ergibt sich aus deren hier vorliegendem hs. Inventar-Verzeichnis, hervorgehoben per Ausrufezeichen + Unterstrich als „Schabk!“ Und entsprechend resümierte schon vor gut 150 Jahren Thienemann mit den Worten:
„ Die Schwarzkunstblätter sind im Handel fast gar nicht mehr
… zu bekommen … sämmtliche von und nach Joh. El. Ridinger gefertigte (sind) so selten, dass sie fast nur in einigen öffentlichen, grossartigen Kupferstichcabineten zu finden sind. Ich habe die meisten der beschriebenen nur in dem berühmten Dresdner Cabinet angetroffen … “
(Seiten VIII + 270).
An welcher Situation auch etwaige Neuauflagen wenig zu ändern vermochten, da die sich technisch bedingt extrem schnell abnutzende Schabplatte nach Urteil des Praktikers Sandrart (1675) nur 50-60 gute Abdrucke ermöglicht.
So anstehendes Sujet denn eben auch erst 20 Jahre nach Thienemanns Kabinett-Besuchen von Graf Stillfried erstmals vorgestellt werden konnte, doch, wohlgemerkt, nur im Erstzustand von 1427. Erst 34 Jahre später denn überraschte Schwarz mit zusätzlich 1477, von letzterem mit weiterem Intervall von 48 Jahren das Exemplar von Faber-Castell marktgängig wurde, zusammen mit dem 1914 erworbenen Zweitzustand von 1427, beide dann absorbiert von anderer gräflicher Ridinger-Sammlung mit Schwerpunkt Schabkunst. Und nach 47jährigem dortigen Verbleib nun hier und heute. Mit Schwarz 1477 als
bildlich herrlicher Zenit
der auch das jagdliche Œuvre durchziehenden
Ridinger’schen Vanitates
von großer kompositorischer Fülle, fußend auf eigener Zeichnung und im Einschluß der Malutensilien in die Vergänglichkeitsattribute über das 1767er zeichnerische „Selbstbildnis mit Tod“ des Berliner Kupferstich-Kabinetts (Farbabbildungen in L’Art Macabre 2, s. o., S. 94 + Ridinger-Katalog Darmstadt, 1999, S. 54, sowie, s/w, per I.5, S. 61) hinausgehend.
Alles im strahlenden Lichte dessen, von dessen Haupte Fledermausflügel das abgelaufene Stundenglas hinwegführen werden,
der „Presens“-Pfeil die Richtung vorgibt
und der „Preteritum“-Pfeil zu Boden zeigt .
Aber im Köcher steckt der Pfeil „Futurum“ ,
wie immer sich diese auch anlassen möge. Und dessen Schriftfähnchen weht, konträr zu den hängenden beiden anderen, in munterer Gewißheit.
Die Steininschrift (auch sie in leichter Schreibvariante zu 1427) wie folgt, wobei die Trennstriche der Schlußworte der ersten fünf Zeilen jeweils durch ein „lis“, der folgenden sechs durch ein „are“ zu ersetzen sind, wie pauschalierend seitlich verdeutlicht:
„ Sum qui non curo quis aut qua- / Nil mihi dignitas Papa- / Nec valet majestas Rega- / Stultus et sapiens æqua- / Dives et pauper est morta- / Non juvat hic se excus- / Nec ad Apostolica(m) sedem apell- / Dona promitere aut don- / Seu clam se velle alien- / Pacem non mecum est tract- / Nec dico quando quis vel qu- // OMNIA MIHI / SUBDITA “.
Der von der Linken des Skeletts geführte Präsens-Pfeil auf das M von MIHI gerichtet .
Die gewichtige Steintafel selbst typisch für Ridinger als wir solcher im Werk wiederholt begegen bis hin zum programmatischen Eigen-Exlibris (Schwarz 1569) mit seinen Malutensilien, wo sie ein mit dem Malerstock bewaffneter Knabe hält, und sie des Meister’s absolutes Lebensbedürfnis bekundet: „Nulla dies sine linea“ – Kein Tag ohne Pinselstrich. Im Vergänglichkeits-Gerümpel anstehenden Blattes das Malergerät im übrigen ein abermaliger Gleichklang mit Hogarth, der sein graphisches Œuvre mit dem Blatte der Sterbenden Zeit („Tail Piece, or The Bathos“) vom April 1764, also sechs Monate vor seinem Tode, abschloß, auf dem die Palette aber noch zusätzlich demonstrativ zerbrochen ist.
Das druckadäquat
herrlich erhaltene Exemplar
Gräflich Faber-Castell
mit umlaufend 4-13 mm breitem Rand mit wohl Wasserzeichen WANGEN nebst separater IV wie für zeitgenössische Abdrucke stehend. – Von zwei aufeinander zulaufenden, gänzlich geglätteten Falten mittig die eine bei leichter Quetschung links außen rückseits verstärkt. Zwei schwache parallele Faltspuren, alles bildseits kaum wahrnehmbar, zudem am oberen Bildrand, davon die eine noch den Abschluß des Gewölbebogens durchziehend. In diesem auch ein ungefärbt gebliebener haarrißfeiner Auslauf eines von oben kommenden Fältchens vom Druck her. Einige wenige stecknadelkopf/spitzenkleine Abreibungen. Rückseitiger leichter Stockstippenanflug unten nicht ins Bild durchschlagend.
Solchermaßen denn eine Trouvaille von rundum extremer Seltenheit , dokumentierend den untrennbar-vielschichtigen Ridinger, den Künstler in seiner Ganzheit. Denn den „harmlosen“ Ridinger landläufigen Kunsthistorikerurteils hat es gottlob nie gegeben. Vielmehr blieb er
„ einer der wenigen deutschen Barockkünstler
… der … nie in Vergessenheit geriet “
(Rolf Biedermann, Meisterzeichnungen des deutschen Barock, 1987, S. 338). Und sich hier in der Wiedergabe seitens Johann Jacob’s in einem
ganz frühen Druck
von unvergleichlich schöner Plastizität
präsentiert. In einem absoluten samtenen Braun und Schwarz ,
aus dem alles körperliche Weiß braun-weiß herausleuchtet .
Angebots-Nr. 14.858 / Preis auf Anfrage
„ Ich wollte mich sehr bedanken, das Dokument ist tadellos und sicher gestern angekommen. Ich wollte Ihnen auch fragen wie es möglich wäre andere ähnliche antiquarische … Dokumente zu finden. Ich freue mich auf Ihre Antwort “
(Mr. L. M., October 13, 2010)